蓝色的多瑙河滨，是举世知名的音乐之都——维也纳，许多东说念主知说念维也纳这个著名的头衔，却不一定知说念其具体的由来。而熟知古典音乐的本刊读者们就不同了，全球细则知说念奥地利的维也纳有何原理被誉为音乐之都。从古典音乐诞生以来，诞生于奥地利的伟大音乐家，几乎多如天上繁星，而贝多芬、莫扎特、海顿、舒伯特、小约翰·施特劳斯及其眷属、车尔尼、马勒、勋伯格、胡梅尔、指点君主卡拉扬仅仅这天上繁星当中最妍丽扎眼标一部分。音乐是奥地利的灵魂，奥地利经济的茂盛，社会的逾越，精熟的艺术氛围和东说念主文环境抽象影响下，产生了许多音乐群众以及他们创作的寰宇经典名曲，宽敞的音乐建筑和寰宇一流的交响乐团，悠久的音乐史与灿烂的音乐文化，使得奥地利成为名副其实的音乐国度，于是维也纳被众东说念主称为音乐之都也就当之无愧了。

以音乐来实施原土旅游和国度文化，是奥地利最擅长，而且完全不惧他国效法套用的明牌期间。每年元旦准时举行的维也纳新年音乐会，是全球乐迷翘首以盼的音乐嘉会；而“莫扎特年”“贝多芬年”“海顿年”“马勒年”等这些适逢音乐家生卒操心年份，也让奥地利借题弘扬，在掀翻旅游飞腾大赚一笔之余，也进一步进步了国度形象。2024年，奥地利又一次迎来了利好主题，因为本年恰是伟大的奥地利作曲家安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）生辰200周年，因此奥地利官正直色庄容地将2024年命定为“布鲁克纳年”。

出身于奥地利安斯费尔登的安东·布鲁克纳，是十九世纪下半叶德奥系的作曲家、管风琴家。他出身于农村，自幼来去音乐，年青时，他就以管风琴演奏家的身份风生水起，并以其粗疏演奏的天禀建立斐然。但他的一世都干预在交响曲的创作当中。然而在很长一段时期里，也许是因为其出身低微且个性不善交际，他的作品被维也纳高级文化圈子所歪曲和贱视，被视为一个来自乡村的痴呆而乖癖的孤立者。直到晚年，他才以交响乐作曲家的身份赢得了公众的注重，并取得了无数荣誉。而当他逝世后，在二十世纪中世之后，他和他的作品才渐渐辞寰宇领域被注重且招供。

作为肆意目标时期的伟大作曲家，布鲁克纳以特有而鼎新的作曲要害，激动了交响乐这一完满音乐文学的进一步发展，他的作品于今仍具有影响力。凭据作曲家理查德·瓦格纳的评价，布鲁克纳是贝多芬以后最遑急的交响乐作曲家。固然布鲁克纳在古典音乐限制占据举足轻重的地位，然而在中国，他仍然手脚是一个尚未被完全树立的矿藏。纷乱乐迷对布鲁克纳的理解，和对其作品的喜爱或是谙熟进度，都远远不足其他地位相配的作曲家。在立体声灌音期间莅临以后，作曲家马勒和布鲁克纳的遑急性日益在进步，尽管马勒及其作品在中国乐迷当中也越来越受到迎接，但布鲁克纳则泄漏有些滞后。

正像有些东说念主们所描述的那样：布鲁克纳的音乐并不老是让东说念主容易接纳，只怕听起来很粗重，只怕很暴虐，只怕又不属于这个寰宇。而也像另一些东说念主们描述的那样：但过须臾，你就能从布鲁克纳听到水的声息，时而流淌，时而这奔腾，就像你此时正站在多瑙河滨。只怕他的音乐听起来像是对家乡的赞歌，只怕又像是在祷告。时值布鲁克纳生辰200周年，也等于“布鲁克纳年”莅临之际，本刊尽头盘算操心专题，向纷乱读者高大保举这位伟大的作曲家和他一样伟大的音乐作品。

让咱们尽情拥抱这个来自乡村的痴呆而乖癖的孤立灵魂。当今，是听布鲁克纳的时候了！

独往独来的“乡下东说念主”

■ 奥地利作曲家安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）

音乐史中布鲁克纳的东说念主物形象，和乐评东说念主口中论述的别无二致，归正不是像咱们印象中伟大音乐家常见的那种俾睨众生，无礼风凉的模样，而更像是从农村来的土鳖。对于布鲁克纳的趣事其实不少，比如东说念主们说他的服装向来不对身，和东说念主交谈往往唯唯否否柔声下气；他无邪到会在音乐会现场冲到后台，给凯旋指点他的第四交响曲的大指点家里希特一个硬币作为小费，还让对方拿着这些钱去喝一杯好意思酒；他坚抓满怀自重地指点我方注重的交响曲以后回偏激，才慌乱而辱没地发现台下不雅众早已走光一个不剩。总之，这位在其一世大部分时期都不被众东说念主所交融，致使受到过好多乐评东说念主嘲讽的作曲家，在音乐史上的形象，是一位在应许的维也纳独往独来的乡巴佬。

1824年9月4日，布鲁克纳在奥地利城市林茨的城南小镇安斯菲尔登一个西席家庭中出身，早年学习小提琴，钢琴，但最主如果管风琴，10岁时即会间或到教堂当管风琴师帮补家计。1837年他到圣弗洛里安慈善机构当齐唱男童，在那处他得到音乐方面的深入栽植何况受培训成为淳厚；16岁那年，他赢得第一份使命，是在小镇温德哈格当学校西席；这个时期布鲁克纳写有一首弥撒曲（为女中音，两把圆号和管风琴而作）。圣弗洛里安慈善机构其后向布鲁克纳提供一个西席职位，过程这一段可朗斯多夫的西席生涯后（其中他还写稿了一些作品），1845年布鲁克纳回到圣弗洛里安慈善机构，在那处作为“临时风琴手”，直到1855年，他已创作了一系列作品，包括一部大型B大调弥撒，为齐唱、独附和管弦乐队而作。

■ 圣弗洛里安教堂里面

布鲁克纳并发火足于圣弗洛里安慈善机构当西席和演奏管风琴，于是他到维也纳上课，淳厚是极点保守的同奏低音和对位法教授西蒙·锡希特。1855-1868年间，他在林兹成为男声齐唱协会的指点，此间他写了一些齐唱曲。也等于在这个时期，他来去到了理查德·瓦格纳的作品，后者对他影响深切。

布鲁克纳废弃了维也纳一个作为和声和对位法西席阅历训练的收货，固然他以整个上风通过了。他思得到的是一个宫廷管风琴师粗略是一个教授职位。其后他去林兹剧院乐队长奥托·基兹勒那处上配器和谱曲法课。1863年到1868年，布鲁克纳写出了三部大型的弥撒和c小调第一交响曲，其中d小调弥撒在在林兹和维也纳的献技相配凯旋。1868年，布鲁克纳凯旋以通奏低音和对位法教授的身份到维也纳音乐学院任教。1869年他踏上了到南锡和巴黎的音乐会之旅，期间他在管风琴上作念过不少即席演奏，在接下来的几年，布鲁克纳用尽一切概念去得到一个宫廷管风琴师和一个大学教授的位置；1875年他最终成为维也纳大学“无薪西席”。

布鲁克纳生涯的年代，是维也纳各大作曲学派竞争额外热烈的年代。比如瓦格纳正处于其巅峰时刻，他的《莱茵的黄金》《女武神》《皆格弗里德》和《诸神之薄暮》等大作，在1869至1876年间连续上演；而风韵翩翩的勃拉姆斯，也在这个时期拿出了他的两部交响曲作品。不善交际也不善钻营的布鲁克纳，频繁被归拢在绵绵络续的竞争波澜当中。布鲁克纳的第三交响曲使他在维也纳堕入了新一轮的危境：第一稿是献给瓦格纳的，上头征引了宽敞瓦格纳的东西，但很快他就对这稿作了大修改。1877年莫得瓦格纳的影响的第二稿上演，得到的却是凄婉性的成果。不雅众成批成批地离开，直到第四交响曲在1881年上演，布鲁克纳才在对方阵营里赢得一些掌声。“勃拉姆斯派”和“瓦格纳和布鲁克纳派”之间的战火也终于停息。

此后，布鲁克纳第七交响曲却很凯旋，首演在1884年的莱比锡；写过感德赞之后布鲁克纳写了我方的第八交响曲，然而初版受到首演指点家赫尔曼·列维的严厉月旦；所幸1892年第二版在维也纳大收效利；第八交响曲的第3版1890年就已上演。在1890年代布鲁克纳荣誉加身，1892年的荣誉博士对他来说可能是最弥足特地。布鲁克纳的创作并未搁笔，但他临了的第九交响曲惟一前3个乐章。第4乐章惟一派断。

1896年10月11日，布鲁克纳衰一火于维也纳，享年72岁。他高大的葬礼极尽哀荣——由维也纳市政府出资，各界闻东说念主列席，无数庶民相送，媒体争相报说念。谨遵他的遗嘱，他的遗体被一说念运回他的故土小镇安斯菲尔登，在东面的圣弗洛里安修说念院里举行了高大的埋葬典礼。圣弗洛里安是布鲁克纳音乐寰宇的发蒙之地，也被采纳为其斥逐之所。尽管布鲁克纳移居维也纳后就再也莫得回到圣弗洛里安历久假寓；不外，他似乎历久有一种回首圣弗洛里安的愿景。在林茨与维也纳的俗务之余，布鲁克纳常常回到这个他委果成长的所在。据修说念院档案纪录，布鲁克纳在1855年后至少回探此地逾50次；他在圣弗洛里安完成了三部交响曲的截稿题名；而在人命的临了，他永久地回首并长逝于这座修说念院里他钟爱的管风琴下。

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